有些人，不说狠话，却做狠事，天下霸唱大概就是其中一个。年，在接受《环球时报》采访时，他说道：
我看过《诛仙》、《三体》等作品，都非常不错。但我有个原则，那就是别人写过的题材我不碰……我与其献丑，不如去写没人写过的作品。
这样的话语固然有几分自谦，但更多的却是天下霸唱对自己的严格要求。与一些网文作家一旦成功过后就选择墨守成规不同，天下霸唱似乎不走寻常路。
或许恰如古龙在《楚留香传奇》中所言：“情人虽是新的好，朋友总是老的好”，对于看惯了网文，沉浸在网文界多年的老读者而言，内心最开心的事情大概就是看到老作家能突破自己的舒适圈，写出不一样的作品。
备注：为便于行文，下文均简称为霸唱，也显亲切之感。
01匠心独具的不只是独创流派，年代特色才是亮点
说起来，霸唱从事网文写作还真有点戏剧性，这点倒和另一个知名作家梦入神机有几分相似。在“升级打怪刷地图”的网文主流模式下，霸唱却愿意用不同的系列去讲好一个个不同的故事。
很多人提起他，总会想到作为盗墓流网文的开山之作《鬼吹灯》。确实，在霸唱的笔下，读者宛如进入到了那个属于地下的盗墓界江湖，也就是用八本书塑造出来摸金、发丘、搬山、卸岭等四大门派。
只不过，霸唱之所以是一流作家，就在于他不仅能够虚构出这样的门派，还给他们穿上了“黑话”的外衣。要知道，“黑话”作为一种行业隐语，本就给行业添了几分神秘之感。如此，才能让读者们相信摸金贼在下墓时真的会有“
鸡鸣灯灭不摸金”
等摸金规矩。
当然了，这样的好故事如果没有相对应的年代感，那么充其量不过是沉浸感有限的脑洞设定。但霸唱偏偏能够在摸金三人组的探险之旅中，穿插着主角之间的插科打诨，反映出了属于故事主角的年代感，让读者们相信：或许在我们不知道的角落，就有着这样真实的故事。
我们可以看到，王凯旋是危险来临之际是如何用调侃之语缓解气氛的：
这短短的几十个字就反映出了那个年代最常见的话语，尤其是上了年纪的朋友想必看到后更加深有体会。
比如学理论曾经是那个年代无数国人的“必修课”，而土豆炖牛肉更是同时反映了当时国内情况和发达国家的生活水平。毕竟，在那时候的国人眼里，牛肉曾经是只有富裕阶层才吃得起的食物。
如今我们走进饭馆，总能看到炸酱面这个菜式，这本是再平常不过。然而，在霸唱笔下的大金牙看来，炸酱面那也是大有讲究，当真是“富有富吃法，穷有穷吃法”：
这样的霸唱，又怎么能不被那些见惯了套路与设定的老书虫所喜爱呢?
02跳出舒适圈的天下霸唱：我们依然可以相信他
写完了《鬼吹灯》的霸唱，在很多人看来或许“没落”了。但在喜欢他的人看来，霸唱其实一直都在。
尽管借助《鬼吹灯》，霸唱收获了不少名气，财富更是不缺。但生活富裕之后的他依然在用心雕琢好自己的作品。
曾经看过人物专访，原来霸唱在写《天坑鹰猎》时其实最早的版本并不是如今的17.5万字，而是先后写了约40万字。而且他写到不满意时，不惜数易其稿，只为了能让作品更凝练。
对比如今动辄百万字、千万字的鸿篇巨著，17.5万字看上去有几分“寒酸”，但却可爱得多。
就算是这几年，霸唱依然用自己的心血试图构建一个像漫威宇宙那样的多线程的中华超级英雄，也就是他所说的“四神斗三妖”。
跳出舒适圈其实不容易，所谓“温水煮青蛙”即是此理。他本可以用一个其他名字再写一部《鬼吹灯》一样的作品，但他却不愿意坐享其成。
从这种层面看，他倒颇有些苦修士的样子，他宁可枯坐于电脑前，做一件“蠢事”，走一段少有人走过的路。作为地道天津人的霸唱，希望能用自己的笔墨让天津卫的奇人异事再次绽放魅力。
比如最近他出版的《窦占龙憋宝》其实就是此理。他用原汁原味的年代语言，让读者们体会到了“九河下梢天津卫，三道浮桥两道关”。在书的开头，霸唱是这样写的，不仅引申出奇人崔老道，更给了主角窦占龙的出场营造了氛围：
那崔老道按理说本该有大机遇，毕竟看过两行半的天书，偏偏命中注定无法成仙，竟然连算卦都门可罗雀。结果，只能搞起了说书的行当，将自己平生经历添油加醋，吊足了
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